{"id":1664,"date":"2012-11-05T13:00:00","date_gmt":"2012-11-05T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/socialdesignmagazine.com\/mag\/s5-architettura\/c34-architettura\/il-padiglione-tedesco-allesposizione-universale-di-barcellona-del-1929-mies-van-der-rohe\/"},"modified":"2024-05-20T15:25:09","modified_gmt":"2024-05-20T13:25:09","slug":"il-padiglione-tedesco-allesposizione-universale-di-barcellona-del-1929-mies-van-der-rohe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/socialdesignmagazine.com\/mag\/architettura\/il-padiglione-tedesco-allesposizione-universale-di-barcellona-del-1929-mies-van-der-rohe\/","title":{"rendered":"Il Padiglione tedesco all’Esposizione Universale di Barcellona del 1929 \/ Mies van der Rohe","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n

Ad un occhio poco esperto, come pu\u00f2 essere quello di un casuale turista, e gi\u00e0 colmo delle tante meraviglie presenti nella citt\u00e0 di Barcellona, il piccolo Padiglione di Mies potrebbe rimanere inosservato.<\/h2>\n\n\n\n

Situato in uno dei luoghi pi\u00f9 belli di questa citt\u00e0, fatto di grandi spazi aperti, di verde ed ampie strutture sportive, il quartiere Montjuic<\/a>, trovarsi di fronte a questo piccolo e squadrato padiglione pu\u00f2 sorprendere.<\/p>\n\n\n\n

Ma se ci si addentra nel suo vero significato il Padiglione che Ludwig Mies van der Rohe<\/a> costru\u00ec per l\u2019Esposizione Universale tenutasi nella citt\u00e0 spagnola nel 1929, \u00e8 la terza tra le opere pi\u00f9 emblematiche del codice-stile razionalista, dopo il Bauhaus e Villa Savoye.<\/p>\n\n\n

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Quello che ci appare di fronte \u00e8 un rifacimento del 1983, in quanto l\u2019originale fu smontato l\u2019anno successivo.<\/p>\n\n\n\n

E’ composto da:<\/p>\n\n\n\n

un basamento di travertino alto 1,20m che contiene in un angolo una vasca d\u2019acqua rettangolare, dove si rispecchiano le altri parti dell\u2019edificio e da spessore al basamento nel quale risulta come \u201cscavata\u201d;<\/p>\n\n\n

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un muro lastra con una panchina addossata, il quale regge virtualmente e collega i piani di copertura delle zone coperte del Padiglione, formando anche un setto di separazione fra gli spazi interni ed esterni di esso;<\/p>\n\n\n

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otto montanti cromati a sezione cruciforme reggono il solaio in cemento armato che copre la vera e propria zona di esposizione, il cui ambiente interno \u00e8 articolato con altre lastre di muratura o con pannelli di vetro e metallo;<\/p>\n\n\n

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una seconda pi\u00f9 piccola vasca d\u2019acqua, dalla quale sorge una scultura figurativa di George Kolbe, \u00e8 sistemata sul lato pi\u00f9 breve della costruzione ed \u00e8 contenuta dentro un patio, circondata su tre lati da muri rivestiti di onice, che formano, all\u2019esterno, non pi\u00f9 un gioco di lastre ma un volume chiuso;<\/p>\n\n\n

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un altro volume simile, nel lato opposto, circonda parzialmente la vasca grande, delimita l\u2019altro lato breve dell\u2019edificio e recinta sempre con andamento irregolare, il reparto contenente due vani per uffici ed i servizi. U<\/span>n solaio sovrastante questa seconda zona coperta \u00e8 sorretto dal muro suddetto e da quello parallelo alla piscina.<\/p>\n\n\n

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\"Mies<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La sua importanza \u00e8 stata quella di introdurre significative innovazioni, come la \u201cpianta libera\u201d e \u201cspazi fluenti\u201d, ma soprattutto come quest’opera sia legata alla sua storicit\u00e0 e sintetizzi molti aspetti linguisti del Movimento Moderno: l\u2019avanguardia e la tradizione. Infatti la sua descrizione ci fa capire quanto questa opera debba al codice stile del neoplastico da una parte, per gli slittamenti, compenetrazioni e scomposizione del volume in piani e dal classico che ritroviamo nei lati brevi del Padiglione dove questo viene chiuso da murature che creano dei volumi e non pi\u00f9 scomposizioni tipiche della poetica del De Stijl, dalla scultura di Kolbe e dal purismo di matrice Le Corbuseriana, infatti l\u2019opera \u00e8 di estrema semplicit\u00e0, siamo nella logica dell\u2019unica decorazione ammessa da Loos, quella derivante dalla natura del materiale.<\/p>\n\n\n

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In sintesi si pu\u00f2 dire che l\u2019importanza di quest\u2019opera risiede proprio nel rapporto tra perimetro ed area, tra la geometria e la natura organica dei materiali, tra neoplasticismo e classicit\u00e0.<\/p>\n\n\n

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\"Mies<\/figure>\n<\/div>","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

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