![\"servino\"](\"https:\/\/socialdesignmagazine.com\/mag\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/benedetto_mario_ricci_servino.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201cNecessit\u00e0 monumentale nel paesaggio dell\u2019abbandono\u201d <\/i><\/p>\n\n\n\n
<\/i>Tradizione e monumentalit\u00e0 sono, dunque, la stessa cosa, non preesistono al processo progettuale ma vanno trovare: desiderate. La necessit\u00e0 monumentale dell\u2019architetto casertano, inoltre, sorge nel paesaggio dell\u2019abbandono<\/i>: senza questa constatazione il suo lavoro risulta incomprensibile. Pi\u00f9 un paesaggio urbano o rurale \u00e8 lasciato a se stesso, abusato, abbandonato, sembra affermare Servino, e pi\u00f9 \u00e8 adatto per sviluppare questo tipo di anticorpo: una monumentalit\u00e0 che si forma partendo da elementi archetipi elementari, e che tornano a segnare, dopo aver attraversato un processo di riscrittura, il territorio stesso che li ha generati. E\u2019 la \u201cpennata\u201d (ricovero elementare e primitivo, di solito d\u2019uso rurale, costruito con mezzi minimi e materiali di risulta) a divenire monumento, installata, per aggiunta<\/i> , sopra viadotti automobilistici abbandonati (eccellenze monumentali contemporanee del Bel Paese), oppure affacciata sul bordo di una cava, che il paesaggio ha, essa stessa, rimodellato (devastandolo?). Un lavoro al margine che ricorda da lontano le operazioni di Gilles Clement, ma il cui senso viene capovolto nel proprio tragico e perturbante intento trasformativo: in questo caso, proprio il preservare e il ripristinare alla ricerca di mitiche condizioni originarie, ha il significato di distruggere e devastare la tradizione. E\u2019il pittoresco, dunque (con tutti i suoi corollari), ad essere indicato come pericolosa retorica contemporanea. Monumento come rimando all\u2019opera della memoria; Monumento come unit\u00e0 di misura per mettere ordine nel caos; Monumento come veicolo di un pensiero politico.<\/p>\n\n\n\n
Monumento come memoria e re-interpretazione del contemporaneo<\/i>.<\/p>\n\n\n \u201cL\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re est \u00e9ternel\u201d <\/i><\/p>\n\n\n\n Solo ci\u00f2 che fugge rimane e dura: \u00e8 la \u201cpennata\u201d, \u201cmanifesto popolare dell\u2019appropriazione degli arch\u00e8tipi<\/i> \u201c, manufatto effimero e dalle mille e mille varianti, che diventa monumento. A imperituro monito, presumiamo, della caducit\u00e0 dell\u2019essere uomini. Non resta che tradurre <\/i>tranquillamente e senza angoscia: un atto d\u2019amore col quale iniettare nella contemporaneit\u00e0 tali sollecitazioni, \u201cda un corpo all\u2019altro\u2026da un tempo all\u2019altro\u201d. Mentre l\u2019aspirazione, la difficolt\u00e0, sta nell\u2019invenzione di un nuovo tipo. Servino sembra a proprio agio -a differenza della maggior parte degli architetti italiani contemporanei \u2013 nel transito incessante (un andirivieni continuo)sul ponte che unisce instabilmente vecchie concezioni a compiti nuovi. L\u2019architetto \u00e8 qui ingegnere<\/i> della memoria: \u201ccolui che costruisce assecondando i principi universali. Colui che conosce e usa gli archetipi per trasportarli da un tempo a un altro\u201d<\/i>. Egli incide il terreno con i suoi pensieri: proiettando un significato su un\u2019assenza. Arricchendo la povert\u00e0 dello stimolo con delle ipotesi cognitive.<\/p>\n\n\n\n \u201cLa bellezza \u00e8 in superficie\u201d<\/i><\/p>\n\n\n Dans\u00e8 Macabr\u00e8 [I nuovi mostri]\n\n\n\n \u201cL\u2019eroe tragico \u2013 scriveva Franz Rosenzweig \u2013 ha soltanto un linguaggio che gli si addice perfettamente: il tacere (\u2026).Tacendo, l\u2019eroe rompe i rapporti che lo congiungono con Dio e con il mondo\u201d. I testi in forma d\u2019aforisma, le poche parole, l\u2019atteggiamento schivo con cui Servino commenta il suo lavoro, s\u2019addicono perfettamente all\u2019asciutto vocabolario e alla grammatica potentemente semplificata attraverso cui l\u2019architetto imposta una moltitudine di variazioni, padroneggiando con maestria scarni elementi. La tentazione \u00e8 quella di tacere, ma questa tragicit\u00e0, si scioglie per\u00f2 nel dramma personale, nel vissuto: nella narrazione rapsodica di un medesimo contenuto. Riportando tutto a casa \u2013 \u201cbring it all back home\u201d. La poetica (la ricerca e la pratica professionale) dell\u2019architetto casertano proviene da un senso di doloroso abbandono. Raffaele Cutillo, commentando un famoso disegno di Servino, ha parlato del \u201cflagello\u201d come misura dello spazio urbano, del \u201cRiscatto della Miseria attraverso l\u2019Architettura\u201d. Arduo compito, \u201cimprobus labor\u201d, senza spettatori, che non ammette spettatori. Compito che richiede, oggi pi\u00f9 che mai, una grande dose di ironia, \u201cperch\u00e9 ironia significa insistenza nell\u2019interrogare, e distacco e misura del phatos\u201d [Cacciari 1995]. E il monumento infine verr\u00e0 rimaneggiato, occupato, ritradotto, sar\u00e0 uno strato su cui edificarne altri.<\/p>\n\n\n\n Estremi e inquietanti, per questo inospitali, sono i luoghi dove tali visioni possono permettersi di attecchire e di crescere.<\/p>\n\n\n\n \u201cMolto facile\u201d<\/i><\/p>\n\n\n Mario Ricci (\u00a9AtelierTransito)<\/b><\/i><\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":" Monumental need, l\u2019ultimo libro di Beniamino Servino, \u00e8 un libro di segni: fatto di aforismi scritti con forme e colori, e scritti con parole.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":88,"featured_media":12506,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","_wpscppro_dont_share_socialmedia":false,"_wpscppro_custom_social_share_image":0,"_facebook_share_type":"","_twitter_share_type":"","_linkedin_share_type":"","_pinterest_share_type":"","_linkedin_share_type_page":"","_instagram_share_type":"","_medium_share_type":"","_threads_share_type":"","_google_business_share_type":"","_selected_social_profile":[],"_wpsp_enable_custom_social_template":false,"_wpsp_social_scheduling":{"enabled":false,"datetime":null,"platforms":[],"status":"template_only","dateOption":"today","timeOption":"now","customDays":"","customHours":"","customDate":"","customTime":"","schedulingType":"absolute"},"_wpsp_active_default_template":true},"categories":[15],"tags":[1883,538],"class_list":["post-2132","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-architettura","tag-beniamino-servino","tag-libri"],"yoast_head":"\n![\"02as](\"https:\/\/socialdesignmagazine.com\/mag\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/benedetto_mario_ricci_02as_large.jpg\")
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