{"id":31385,"date":"2017-03-27T16:30:48","date_gmt":"2017-03-27T14:30:48","guid":{"rendered":"https:\/\/socialdesignmagazine.com\/mag\/?p=31385"},"modified":"2017-03-27T13:58:13","modified_gmt":"2017-03-27T11:58:13","slug":"il-renderissement-liperrealismo-industriale-transizione-tra-design-e-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/socialdesignmagazine.com\/mag\/grafica\/il-renderissement-liperrealismo-industriale-transizione-tra-design-e-arte\/","title":{"rendered":"Il ‘renderissement’: l’iperrealismo industriale transizione tra design e arte.","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Ci\u00f2 che ho chiamato Renderissement \u00e8 l’arte di creare immagini pittoriche con l’ausilio esclusivo dei software di modellazione\/rendering 3D.<\/p>\n

Questi software comunemente utilizzati in architettura e design per la restituzione foto-realistica degli oggetti nel nostro caso viene usato per la realizzazione di visioni foto-irrealistiche.
\nUn utilizzo invertito, giocoso e vezzoso.<\/p>\n

Ma contrariamente a quanto si possa credere, l’arte che ne deriva \u00e8 molto pi\u00f9 vicina alla pittura classica che a quella digitale. Come la pittura classica infatti \u00e8 figurativa, richiede lo studio dei corpi, della geometria e delle proporzioni.<\/p>\n

L’artista \u00e8 costretto a comprendere e disegnare l’oggetto nelle sue tre dimensioni, quindi in un certo senso lo scolpisce, studia e posiziona le luci, lo sfondo e l’ambiente che lo circonda.
\nQuesta \u00e8 la parte pi\u00f9 complessa, tecnica e calcolata dell’atto creativo e non \u00e8 quella in cui il software maggiormente ti aiuta.<\/p>\n

Ci\u00f2 in cui il software risulta, infatti, insostituibile \u00e8 nella sua facilit\u00e0 a farti commettere l’errore imprevisto.
\nUn nuovo proverbio recita che sbagliando s’inventa (Gianni Rodari, Grammatica della fantasia) ed \u00e8 proprio dell’errore, in tutte le sue eccezioni, che si nutre quest’arte; dell’oggetto perfetto nel posto sbagliato, dei riflessi di luce incoerenti, dell’accostamento di due oggetti incompatibili, dei materiali fuorvianti, insomma di una gamma inesauribile di errori da commettere o scoprire.<\/p>\n

L’arte sta poi nell’ingegnarsi a condurre il software all’effetto equivoco voluto e noto, in un certo senso familiare, distintivo, o nello sperimentare nuovi refusi ottici e perseguirli.
\nNasce, a volerlo coniare, una sorta di iperrealismo industriale, surreale e digitale, una transizione tra il design e l’arte.<\/p>\n

“Il cammino diplomatico d’oggi”<\/em>
\n\"Il<\/a><\/p>\n

\u00c8 possibile trovare la diplomazia nei libri.<\/em>
\n \u00c8 possibile trovare la diplomazia sulla carta.<\/em>
\n \u00c8 possibile trovare la diplomazia si stringono la mano.<\/em>
\n \u00c8 possibile trovare la diplomazia di fronte al cibo.<\/em>
\n In una telefonata. Lo si pu\u00f2 trovare nelle canzoni.<\/em>
\n \u00c8 possibile trovare la diplomazia nella vostra mente.<\/em>
\n Dove non \u00e8 possibile trovare la diplomazia \u00e8 in un campo profughi.<\/em>
\n O in una fossa comune.<\/em>
\n Incoerentemente: si dovrebbe.<\/em><\/p>\n

(testo specifico di Andrea Milluzzi, reporter dall’Iran e Iraq, text editor dell’International Festival Cortona On The Move)<\/p>\n

La diplomazia d’oggi rappresentata come un carro armato ridicolo e male attrezzato a muoversi, come costretto a camminare sui gusci d’uovo.<\/p>\n

“Jugs – Gioco di dame”<\/em>
\n\"jugs\"<\/a><\/p>\n

“Hearts”<\/em>
\n\"heArts\"<\/a><\/p>\n

“Fukushima’s housekeeping”<\/em>
\n\"FUKUSHIMAS<\/a><\/p>\n

“Trash\u00ecc”<\/em>
\n\"trash\u00ecc\"<\/a><\/p>\n

matcalabro.tumblr.com<\/a><\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

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